Gisteren zag ik het tijdschrift Mama in de schappen staan en ik herkende de coverfoto gelijk. Het lijkt als 2 druppels water op de foto die Annie Leibivitz van Demie Moore heeft gemaakt.
copyright
In het kader van de discussie over copyright het volgende:
Gisteren zag ik het tijdschrift Mama in de schappen staan en ik herkende de coverfoto gelijk. Het lijkt als 2 druppels water op de foto die Annie Leibivitz van Demie Moore heeft gemaakt.
In hoeverre is hier het copyright van Annie Leibovitz geschonden?
Gisteren zag ik het tijdschrift Mama in de schappen staan en ik herkende de coverfoto gelijk. Het lijkt als 2 druppels water op de foto die Annie Leibivitz van Demie Moore heeft gemaakt.
katern klaar
Gisteren de hele dag bezig geweest met het maken van mijn katern. Eerst bij Rudolf uitgeprint en daarna bij John van Peer in Breda in elkaar gezet.
We hadden gisteren een workshop boekbinden bij John en Mireille en ik hadden allebei het ingenieuze idee dat als we dan toch in Breda zijn, we onze katernen in elkaar kunnen naaien en schoon kunnen snijden.
Wat een zenuwslopend werkje was het! John had ons aangeraden om eerst de pagina's met de hand en lineaal los te snijden. Aahh nee!! Dat kan ik dus helemaal niet goed!
Gelukkig dat Rudolf op de printjes van die snijkruisjes had ingesteld zodat we goed konden afstellen.
Op hoop van zegen de pagina's op elkaar gelegd en gaan naaien. Eerste katern ging ietsie scheef maar de tweede ging goed en wonder boven wonder passen (bijna) alle foto's goed tegen elkaar.
De paginanummering was bij nader inzien niet zo'n goed idee. Het leidt af en het heeft geen toegevoegde waarde, dus negeren aub!
Ook kwam ik er vandaag achter dat ik de spelfout in de tekst, die ik al lang had gezien, ben vergeten eruit te halen. Er staat 'vergruist' maar het moet zijn 'verguisd'.
Nou ja, het is dus niet perfect ;-)
We hadden gisteren een workshop boekbinden bij John en Mireille en ik hadden allebei het ingenieuze idee dat als we dan toch in Breda zijn, we onze katernen in elkaar kunnen naaien en schoon kunnen snijden.
Wat een zenuwslopend werkje was het! John had ons aangeraden om eerst de pagina's met de hand en lineaal los te snijden. Aahh nee!! Dat kan ik dus helemaal niet goed!
Gelukkig dat Rudolf op de printjes van die snijkruisjes had ingesteld zodat we goed konden afstellen.
Op hoop van zegen de pagina's op elkaar gelegd en gaan naaien. Eerste katern ging ietsie scheef maar de tweede ging goed en wonder boven wonder passen (bijna) alle foto's goed tegen elkaar.
De paginanummering was bij nader inzien niet zo'n goed idee. Het leidt af en het heeft geen toegevoegde waarde, dus negeren aub!
Ook kwam ik er vandaag achter dat ik de spelfout in de tekst, die ik al lang had gezien, ben vergeten eruit te halen. Er staat 'vergruist' maar het moet zijn 'verguisd'.
Nou ja, het is dus niet perfect ;-)
artists impressions zijn klaar!
Kom, laat ik wat van mijn geknutsel zien! Ik heb er wel gemengde gevoelens bij.
Ik heb het bewust 'over the top' gedaan zodat je duidelijk kunt zien dat ik aan het photoshoppen ben geweest. ik wil tenslotte een statement maken. Bas had me al verteld dat als je door een ingreep te doen iets duidelijk wilt maken, je die ingreep ook moet laten zien.
Toen vorige week in NRC Next een geshopte foto te zien was van Alex, Maxima en de 3 aatjes, op een strand in Mozambique, snapte ik wat hij bedoelde.
Dus ik ben aan de bak gegaan. Maar iets in een foto plaatsen is duidelijker te zien dan dingen uit een foto shoppen. Zo heb ik in de oude wijk de TV schotels, straatvuil en zelf de allochtone medemens weggeshopt en vervangen door blond en blauwe ogen types. Maar wat vooral opvalt zijn die blanke mensen die ik in de foto geshopt heb. Zijn de andere aanpassingen nog wel te zien? Of is dat wel nodig. Uiteindelijk moet het duidelijk zijn dat ik de oude en de nieuwe wijken van Katendrecht in een nieuw/oud jasje heb gestoken. Die tegenstelling is wel duidelijk en zal naar ik hoop ook het verhaal duidelijk maken.
Ik heb het bewust 'over the top' gedaan zodat je duidelijk kunt zien dat ik aan het photoshoppen ben geweest. ik wil tenslotte een statement maken. Bas had me al verteld dat als je door een ingreep te doen iets duidelijk wilt maken, je die ingreep ook moet laten zien.
Toen vorige week in NRC Next een geshopte foto te zien was van Alex, Maxima en de 3 aatjes, op een strand in Mozambique, snapte ik wat hij bedoelde.
Dus ik ben aan de bak gegaan. Maar iets in een foto plaatsen is duidelijker te zien dan dingen uit een foto shoppen. Zo heb ik in de oude wijk de TV schotels, straatvuil en zelf de allochtone medemens weggeshopt en vervangen door blond en blauwe ogen types. Maar wat vooral opvalt zijn die blanke mensen die ik in de foto geshopt heb. Zijn de andere aanpassingen nog wel te zien? Of is dat wel nodig. Uiteindelijk moet het duidelijk zijn dat ik de oude en de nieuwe wijken van Katendrecht in een nieuw/oud jasje heb gestoken. Die tegenstelling is wel duidelijk en zal naar ik hoop ook het verhaal duidelijk maken.
Bij de laatste bespreking had ik de eerste versie van mijn katern meegenomen om te bespreken.
Eerst met Rob van Hoesel en daarna met Bas.
In de week ervoor ben ik driftig op zoek gegaan naar beelden die passen bij de 'artists impressions' en die het verhaal versterken. De oude foto's van Katendrecht gecombineerd met het verpauperde beeld van de nieuwbouw werkt aardig. Rob vond dat er een interessante wisselwerking plaatsvond tussen de verschillende beelden. De gevonden beelden voor bij de geupgrade oude wijk zijn nog niet allemaal goed. Ik had familie kiekjes van de facebook pagina's van vrienden van mij gedownload maar deze waren niet classy genoeg (sorry Helena) de wijnflessen als kandelaars in de tuin deden te studentikoos aan. Geen grachtengordel imago. Dus verder zoeken naar betere foto's.
Bas gaf nog als opmerking dat ik goed moet kijken naar de volgorde van mijn boekje. Ik heb een inleidende tekst die aangeeft dat ik me afvraag hoe maakbaar Katendrecht is en dan begin ik met 2 found footage foto's van oud Katendrecht, terwijl je na die tekst gelezen te hebben, zou verwachten dat het eerste beeld ingaat op de tekst.
Ook gaf Bas aan dat bij het eerste deel, de zwartwit foto's een gevoel van historie geven en dat er in dit deel van de found footage bijeengehouden wordt doordat ze zwartwit zijn, wel ook letten op uniform formaat. De andere found footage is in de toekomst en de foto's zijn in kleur. Hoe koppel ik deze los van de artists impressions die ook in kleur zijn. Kan ik hier ook met een kleuraanpassing werken?
Eerst met Rob van Hoesel en daarna met Bas.
In de week ervoor ben ik driftig op zoek gegaan naar beelden die passen bij de 'artists impressions' en die het verhaal versterken. De oude foto's van Katendrecht gecombineerd met het verpauperde beeld van de nieuwbouw werkt aardig. Rob vond dat er een interessante wisselwerking plaatsvond tussen de verschillende beelden. De gevonden beelden voor bij de geupgrade oude wijk zijn nog niet allemaal goed. Ik had familie kiekjes van de facebook pagina's van vrienden van mij gedownload maar deze waren niet classy genoeg (sorry Helena) de wijnflessen als kandelaars in de tuin deden te studentikoos aan. Geen grachtengordel imago. Dus verder zoeken naar betere foto's.
Bas gaf nog als opmerking dat ik goed moet kijken naar de volgorde van mijn boekje. Ik heb een inleidende tekst die aangeeft dat ik me afvraag hoe maakbaar Katendrecht is en dan begin ik met 2 found footage foto's van oud Katendrecht, terwijl je na die tekst gelezen te hebben, zou verwachten dat het eerste beeld ingaat op de tekst.
Ook gaf Bas aan dat bij het eerste deel, de zwartwit foto's een gevoel van historie geven en dat er in dit deel van de found footage bijeengehouden wordt doordat ze zwartwit zijn, wel ook letten op uniform formaat. De andere found footage is in de toekomst en de foto's zijn in kleur. Hoe koppel ik deze los van de artists impressions die ook in kleur zijn. Kan ik hier ook met een kleuraanpassing werken?
Ik blijf worstelen met het found footage gedeelte van onze opdracht. Aangezien ik in mijn eigen werk een verschil maak tussen het oude en het nieuwe gedeelte van Katendrecht, heb ik het idee dat daar de found footage ook op afgestend moet worden. Met andere woorden, in de found footage is ook een tweedeling zichtbaar.
Alleen hoe verbind ik de twee aan elkaar?
In combinatie met het 'sjofel' maken van de nieuwbouwwijk laat ik beelden zien van het 'oude' Katendrecht maar dan hoe ik denk dat het er echt heeft uitgezien, dus het verpauperde Katendrecht.
Aan de andere kant laat ik het 'oude' Katendrecht van haar mooie kant zien en nu komt mijn worsteling: hoe combineer ik daar gevonden beelden mee?
Back to basics, terug naar het oorspronkelijke idee: De gemeente gebruikt een soort geïdealiseerd beeld van de Kaap. Dit laat ik zien door de oude kaap te 'upgraden'. Bij dat geidealiseerde beeld horen ook geïdealiseerde mensen en straatbeelden. Beelden van ideale gezinnetjes die in die ideale wijk wonen.
Nog even dit idee laten inwerken
Alleen hoe verbind ik de twee aan elkaar?
In combinatie met het 'sjofel' maken van de nieuwbouwwijk laat ik beelden zien van het 'oude' Katendrecht maar dan hoe ik denk dat het er echt heeft uitgezien, dus het verpauperde Katendrecht.
Aan de andere kant laat ik het 'oude' Katendrecht van haar mooie kant zien en nu komt mijn worsteling: hoe combineer ik daar gevonden beelden mee?
Back to basics, terug naar het oorspronkelijke idee: De gemeente gebruikt een soort geïdealiseerd beeld van de Kaap. Dit laat ik zien door de oude kaap te 'upgraden'. Bij dat geidealiseerde beeld horen ook geïdealiseerde mensen en straatbeelden. Beelden van ideale gezinnetjes die in die ideale wijk wonen.
Nog even dit idee laten inwerken
found footage
tijdens de bespreking van afgelopen zaterdag kwam de discussie op gang over wat found footage nu eigenlijk is. Sommigen van ons hadden beelden die duidelijk afkomstig waren van de wat meer 'gevorderde' fotograaf. Anderen hadden weer afbeeldingen die niet fotografisch waren. Reden voor Bert om nog eens uit te leggen wat er nu bedoeld wordt.
De reden waarom found footage nu zo populair is in fotografieland is niet omdat de kwaliteit van de foto's zo goed is maar omdat ze ons de tijd laten zien., of liever gezegd, het verstrijken van tijd. ze geven ons een mooie impressie van de ontwikkelingen door de tijd heen. Phoe, ik vind het moeilijk om het te verwoorden terwijl ik het wel snap.
Ik heb vandaag nog een keer naar de documentaire over Erik Kessels gekeken. Hij is voortdurend op zoek naar nieuw 'oud' beeld. Boekjes die hij publiceert geven de kijker de mogelijkheid om het ouder worden van een echtpaar op vakantie te volgen, een vrouw die elk jaar op de Tilburgse kermis haar eigen foto 'schiet'. op veel foto's zie je dezelfde mensen en dan op eens is er in een bepaald jaar iemand verdwenen die ook niet meer terug komt. De beelden van de kermis zeggen meer over het leven van de vrouw dan je in eerste instantie zou beoordelen.
Maar er is een groot verschil tussen hoe Erik Kessels, Joachim Schmidt en anderen werken. Zij vinden fotomateriaal en besluiten dat ze er iets mee kunnen. De manier waarop wij aan de gang moeten is andersom; we hebben een verhaal en daar moeten we foto's bij zoeken. We zullen er nooit in slagen om foto's uit eenzelfde serie of van dezelfde maker, te kunnen gebruiken voor ons Katendrecht project.
De reden waarom found footage nu zo populair is in fotografieland is niet omdat de kwaliteit van de foto's zo goed is maar omdat ze ons de tijd laten zien., of liever gezegd, het verstrijken van tijd. ze geven ons een mooie impressie van de ontwikkelingen door de tijd heen. Phoe, ik vind het moeilijk om het te verwoorden terwijl ik het wel snap.
Ik heb vandaag nog een keer naar de documentaire over Erik Kessels gekeken. Hij is voortdurend op zoek naar nieuw 'oud' beeld. Boekjes die hij publiceert geven de kijker de mogelijkheid om het ouder worden van een echtpaar op vakantie te volgen, een vrouw die elk jaar op de Tilburgse kermis haar eigen foto 'schiet'. op veel foto's zie je dezelfde mensen en dan op eens is er in een bepaald jaar iemand verdwenen die ook niet meer terug komt. De beelden van de kermis zeggen meer over het leven van de vrouw dan je in eerste instantie zou beoordelen.
Maar er is een groot verschil tussen hoe Erik Kessels, Joachim Schmidt en anderen werken. Zij vinden fotomateriaal en besluiten dat ze er iets mee kunnen. De manier waarop wij aan de gang moeten is andersom; we hebben een verhaal en daar moeten we foto's bij zoeken. We zullen er nooit in slagen om foto's uit eenzelfde serie of van dezelfde maker, te kunnen gebruiken voor ons Katendrecht project.
Het oude Katendrecht idyllisch, het nieuwe Katendrecht verloederd. Dit wil ik met de foto's na het photoshoppen vertellen. Maar wat is de plek van de found footage? Ik wilde met de gevonden beelden een ongure sfeer scheppen, eentje in het verleden (zoals Katendrecht echt moet zijn geweest) en eentje in het nu (Katendrecht volgens natuurlijk verloop, zonder dat de gemeente heeft ingegrepen). Maar is de link met mijn eigen beelden dan wel duidelijk? Er wordt aan getwijfeld, ik ben er nog niet uit. Leg de oude beelden naast de geshopte versie van het nieuwe verloederde Katendrecht en leg de beelden uit het nu naast de geshopte versie van het oude deel van Katendrecht en ze gaan een relatie met elkaar aan.
Maar ik moet nog meer beelden vinden om dit echt goed te toetsen.
Maar ik moet nog meer beelden vinden om dit echt goed te toetsen.
Abonneren op:
Posts (Atom)
